宝鸡石油机械今天的手雕应该做什么
发表时间:2019-06-14 14:20:21 作者:雕刻机

  手雕曾经是铸币业界的扛鼎技艺。西方早期压制钱币的模具全是靠雕刻师直接在钢料上一下一下钎剔而成,只是后来造出了按比例缩刻的雕刻机,才结束了手雕独霸一方的局面,被迫让出尊贵。

  尽管近现代的铸币模具几乎都是用雕刻机雕刻,但手雕技艺依然可以发挥作用。对直雕原模的修理,可以消除机雕中的某些瑕疵;模具翻压时,手雕技术能够有助于压足花纹;对一些使用中的生产用模进行维修,既保持模具品质,又降低模具消耗。

  而今天已是数字时代,模具加工有赖于手雕已越来越接近于一个概念。

  虽然手雕的作用在模具生产中逐日淡化,而实际上对于被解脱的这种技艺来说,应当视作如获新生,因为有机会可以让更多的手工雕刻的艺术品从刀下诞生,去凿出了一个新的战场。

  我见过许多外国手工雕刻的章牌作品,那种独特的造型语言,那种金属与金属的碰撞、切削所产生的体块和线条,常常能够出乎意料地显示金属的表现力和艺术感染力。无论表现何种性格,即便是严谨或者厚重,也掩盖不住作者雕凿过程中的轻松、自由、舒畅、痛快。我想,这才是手工雕刻应该存在的真正意义。

  手雕技艺于上世纪初随着机制币一起传入我国。长期以来,我们的手雕人员主要偏重于服务生产,在技术上积累经验,在模具制造上发挥了重要作用。所不同的是,手雕艺术上的那一部分是在出口时遗漏了,还是进关时卡住了?总之,没有得到很好的重视和体现。这当然有其历史的原因,但这真的是一个失误。因为这样便不能完整地解释手雕的意义和价值,也会妨碍手雕技艺的发展,因为手雕的技术与手雕的艺术从一开始就是并举的。

  手雕有优势。手雕的优势在于其可以完全掌控在两手之间,一案之上,相比较,机雕模具的一连串动静大之又大。

  而手雕有没有劣势呢?有!手雕的劣势也正是在于两手之间,在于这案上的一个钢碗里。

  手雕是在钢料上一比一原大雕刻,过小的规格或过于复杂的花纹都会给雕刻带来困难。而上雕刻机的浮雕可以放大许多倍,花纹经过放大,操作变得很容易,缩小以后又会变得很精细。

  手雕是直接雕刻金属,只能做减法,不能做加法。假如减法做过了头想改回来,就会很麻烦。或者突发奇想改变图案,改变位置,改变形态,也都不太可能。而用油泥或雕塑泥这样的软材料做浮雕,就没有这样的烦恼,添加随意,削减自如。

  可是,这些“劣势”仅对于铸币而言,不言铸币,“劣势”荡然。不仅荡然,它根本就是成就这种技艺的魅力之所在,所以它还是优势。

  数月前,手雕人员有个活动,我应邀参加并给出自己的一些建议:

  一、不要做名人画。不要企图借先人名师抬高自己的作品,这不是一条捷径。殊不知你恰恰与原画作了一次对比,原画越好,距离越远。如果你真的对传统艺术有研究,倒不如将其融入自己的作品。

  二、与设计师们拉开距离。不要借鉴或模仿设计师的样式,不要以为那是一条近路。一定要从手雕的工具、材料、技术出发,因为这些的不同,思路、过程、手段、效果都会不同。

  三、尽量保留金属雕凿和碰撞的痕迹,这是你做得到、我做不到的。多利用手雕的表现可能,去做机雕做不了的,做电脑做不了的,做设计师做不了的,而只有自己做得了的。

  四、其实我是没有资格去要求或限制手雕的艺术风格的。如果你的造型基础足够好,你的手雕技术足够好,什么样的风格不能做?我只是从现状出发,给出一些适合现状的建议。

  许多年来,我们的手雕从业者普遍缺乏专业美术训练,又长期服务于生产,手雕多为一种技术的存在,有点可惜。如果今后手雕的方向移向艺术,那最根本的就是加强艺术能力的提升。

  其实,雕刻的最终目的是塑造形象,而不是切削行为。没有造型意识和造型能力,这种技术就没有意义。不会画画,不会做雕塑,你就不知道这一刀下去要的是什么,多长?多宽?多深?什么形态?什么情绪?如果这些你都不知道,你的这些技术充其量就是个精密钳工。

  我不会手雕,但我可以用牙啃。第一次啃,你可以不承认这是技术,那好,我啃第二次。你还是不承认,不要紧,我啃第三次。只要每次我都啃出我想要的东西来,这就慢慢成了技术,技术就是这么来的。它们之间的不同只是工具和方法,目的是一致的。知道怎么弄,无论什么工具都可以,不知道弄什么,换了一种工具就可以了吗?铅笔写不好字,改了钢笔就变好了?